Выдающийся русский скульптор Федор Гордеевич Гордеев оставил после себя значительный след в монументально-декоративной, мемориальной и станковой пластике. Будучи одним из первых выпускников Императорской Академии художеств, он стал крупным администратором и уважаемым педагогом, воспитав целую плеяду известных мастеров скульптуры, среди которых И.П. Прокофьев и Г.Т. Замараев. Творческая деятельность Гордеева совпала с начальным периодом утверждения классицизма в

С именем Федота Ивановича Шубина связаны наивысшие достижения русской и мировой скульптуры XVIII века. Вместе с архитектурой В.И. Баженова и М.Ф. Казакова, живописью Д.Г. Левицкого и поэзией Г.Р. Державина его портретное творчество составляет славу и гордость Отечества. Для искусства Шубина было характерно обостренное чувство современности и вместе с тем устремленность в будущее. Связанный вначале с

Идеи просветителей, их понимание задач искусства наиболее ярко выразил в своем знаменитом конном памятнике Петру I (Медный всадник) французский скульптор Этьенн Морис Фальконе. Приехав в русскую столицу в пятидесятилетием возрасте, он в России создал свое самое великое творение, ставшее символом Петербурга. Памятник Петру I является непревзойденным творением монументального искусства. Удачно поставленный на Сенатской площади, он

Никола Франсуа Жилле был одним из первых профессоров открывшейся в 1757 году в Санкт-Петербурге российской Академии трех знатнейших художеств, основанной Елизаветой Петровной. Он был замечательным наставником молодых русских скульпторов и более всех своих современников имел влияние на развитие нашей отечественной пластики. В руководимом им скульптурно-статуйном классе обучались впоследствии знаменитые мастера, такие как Ф.И. Шубин, М.И.

В станковых произведениях классицизма скульпторы, прежде всего, ориентировались на мастеров античности и эпохи Возрождения. Стремясь в красивой и утонченной форме передать гражданственный пафос («Русский Сцевола» Демут-Малиновского), самодисциплину и внутреннюю собранность («Бдение Александра Македонского» М.И. Козловского), они при этом не отказывались от композиций с реальным содержанием, где подчеркивалась ценность семьи и домашнего уюта («Автопортрет с женой

При постановке скульптурных памятников в городах авторы, учитывая движение зрителей на площадях и улицах, располагали монументы в городской среде с учетом их наиболее выгодного обзора. Огромную роль при этом играл силуэт скульптуры, который должен был легко читаться в окружающем пространстве. Именно в памятниках решалась основная задача классицизма – героизация образа, требующая обобщения и монументальности, что

В России переход от декоративного стиля барокко к классицизму имел более радикальный характер, чем на Западе. Огромную роль в русской архитектуре играл городской ансамбль, достигший на рубеже XVIII-XIX веков небывалого развития. Свое начало он получил еще в строительстве Петербурга при Петре I, и только во второй половине XVIII века, вместе с проникновением демократических идей в

В 1760-х годах в изобразительном искусстве начинает, в противоположность барочным тенденциям, зарождаться новое стилевое направление – классицизм. Теоретик классицизма И.И. Винкельман в статье «О подражании древним» утверждал, что изучение античной скульптуры открывает художникам более верный и более легкий путь к познанию совершенной красоты, нежели непосредственное изучение природы. Яркий представитель французского Просвещения Дени Дидро также писал