Рубрика: История Российской скульптуры
Скульптура позднего социализма
В 1970-е годы важное значение приобретает камерная скульптура. Внимание к человеку, к его неповторимой индивидуальности и богатому духовному миру нашло свое выражение в тонком психологизме образов в работах Л.М. Баранова (Федор Достоевский), В.М. Клыкова (Василий Шукшин), Э.Л. Юдина (Скульптор Я.Н. Купреянов), А.М. Машарова (Женский портрет). Главной проблемой скульптуры было освоение пространства, которое, трансформируясь и сливаясь
Монументально-декоративная скульптура социализма
В послевоенные годы с большой пышностью и помпезностью решались проблемы синтеза скульптуры и архитектуры. Заметную роль в области монументально-декоративной пластики сыграл Г.И. Мотовилов, который с группой своих учеников приложил много усилий для украшения круглой скульптурой и рельефами станций Московского метрополитена, главного павильона и других построек ВСХВ (Всесоюзной сельскохозяйственной выставки), зданий МГУ в Москве и шлюзов
Советская станковая скульптура
Сдав свои позиции во второй половине XIX – начале XX века, монументальная скульптура неожиданно активно проявляет себя в связи с декретом В.И. Ленина в 1918 году О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской социалистической революции, получая поддержку со стороны советской власти. В результате ленинского плана монументальной пропаганды
Символизм в русской скульптуре
В скульптуре начала 1900-х годов новые тенденции постепенно приводят к смене живописно-импрессионистической трактовки формы на ее конструктивно-архитектоническое решение и возвращение пластике декоративных качеств. Одним из первых скульпторов, отошедших от импрессионизма, был Матвеев, который, опираясь на традиции русской и мировой классики,обращался к поискам предельно ясной и простой скульптурной формы, считая, что замысел художника может быть передан через
Импрессионизм в русской скульптуре
В конце 1890-х годов начинается новый этап в развитии скульптуры, связанный с поиском современных образных решений в произведениях А.С. Голубкиной, П.П. Трубецкого, С.Т. Коненкова, А.Т. Матвеева и Н.А. Андреева. Чутко реагируя на общественно-политические, культурные события и запросы сложного и переломного времени, они, будучи известными мастерами, достойно представляли своим творчеством русскую скульптуру начала XX века как
Критический реализм в русской скульптуре
Тема социального неравенства и тяжелой доли простых людей нашла яркое отражение в работах жанриста-передвижника Позена, стоящего, в отличие от Лансере, на позициях критического реализма. Показанные в 1880-1890-х годах на передвижных художественных выставках его небольшие скульптуры: “На волах”, “Переселенцы”, “Нищий”, “Пашня в Малороссии” – получили высокую оценку за правдивое изображение тяжелого труда и нищенского существования российских
Станковая русская скульптура
Конец 1830-х – 1840-е годы стали временем перелома и поиска новых путей в русской скульптуре. Монументально-декоративные и монументальные формы, играющие большую роль в искусстве классицизма, постепенно уступают место станковым. Начинает более активно развиваться демократическая линия скульптуры, ориентированная на социальные запросы времени и отражение жизни народа.Важное значение для становления жанрово-бытовой тематики в скульптуре имели работы Н.С.
Классицизм в русской скульптуре
В петербургских памятниках Петру I – Э.М. Фальконе и А.В. Суворову Козловского присутствуют уверенная непринужденная постановка фигур, ясность и цельность силуэта, красота пропорций, выразительность и завершенность форм. Под влиянием патриотического подъема и широкого воодушевления народных масс в эпоху Отечественной войны 1812 года Щедрин, Мартос, В.И. Демут-Малиновский и С.С. Пименов разрабатывали в своем творчестве темы мужества,
Петровские скульпторы
Первыми скульпторами в России, работавшими в стиле барокко, стали иностранцы: А. Шлютер, К. Оснер, Н. Пино, Б.К. Растрелли, которые были, по выражению дореволюционного исследователя Н.Н. Врангеля, «преобразователями старого и насадителями нового искусства». Различные тенденции и идеи, привнесенные ими из-за рубежа, постепенно перерабатывались на русской почве, приобретая качественно новый характер.Искусство барокко было направлено на создание пафосно-торжественных
300 лет русской скульптуре
За 300 лет русская скульптура прошла важнейшие ступени своей эволюции: от декоративных форм барокко к постепенному переходу к строгой и сдержанной стилистике классицизма, преодоление классицистических канонов и движение к новому, реалистическому этапу развития, связанному с прогрессивными идеями русского демократического общества. На рубеже XIX-XX веков скульптура была подвержена сложным, обновленческим процессам, происходившим в искусстве, закончившимся подъемом
Поиск
Категории
- Архитектура
- Без категории
- Боги вокруг нас
- Геометрические дефекты
- Изделия из камня
- Изделия из мрамора
- Интересно знать
- История Российской скульптуры
- Итальянская скульптура ХVII–ХVIII веков в России
- Конструктивные дефекты
- Мраморные изделия
- Поверхностные дефекты
- Повреждения от катаклизмов
- Скульптура
- Скульптура второй половины XVIII века
- Скульптура Египта. Древнее царство
- Скульптура Египта. Новое царство
- Скульптура Египта. Среднее царство
- Скульптура Египта. Эпоха Птолемеев
- Скульптура первой половины XVIII века
- Скультпура Италии
- Структурные дефекты
- Шедевры